近年來，以追求唯一性爲核心價值觀的收藏理念正在深刻影響着新一代的藝術投資者。他們拒絕任何可以複制的作品形态和藝術表現形式。而用廣西欽州紅泥這一特殊材料燒制的陶藝品，則以其舉世無雙的“窯變”藝術應合了這批收藏者的投資價值取向。

事實上，南方日報記者調查發現，取材欽州紅泥的陶藝品，近年來不再局限于廣西坭興陶瓷的原産地。随着新一輪收藏熱點頻繁刺激資本嗅覺，一些廣東陶藝界的精英也開始想方設法地到廣西運回原汁原味的紅泥，嘗試用廣東的工藝來創作各種具有本土特色的陶藝品。

獨一無二的“窯變”工藝

昨天下午，廣州德陶社首席陶藝師李小明在記者的強烈要求下，破例在他的非創作時間向記者露了一手用廣西欽州的紅泥來拉坯的精湛手藝。

在距離工作坊幾米遠的茶桌上，靜靜端放着兩套借用了水煙筒的造型來燒制的功夫茶具。一套是在正常溫度下燒制的，一身均勻的朱紅釉色顯得份外搶眼，而另一套，則是經曆“窯變”而在局部地方出現燦若紫霞的斑駁花色，瞟一眼即動人心弦。

眼前這三套茶具實際都取材于坭興陶的特殊材料：欽州紅泥。據李小明透露，坭興陶産于廣西欽州，作爲一項民間傳統工藝，迄今已有1300年的曆史，由于其取材獨特，雕藝卓絕，色彩變化萬千，與江蘇宜興紫砂陶、雲南建水陶和四川容昌陶合稱爲中國四大名陶，相傳在清朝鹹豐年間，欽州陶器發展鼎盛，坭器得以廣泛興用，故得名“坭興”。

所謂“窯變”，指的是瓷器在燒制過程中，由于窯内溫度發生變化導緻其表面釉色發生的不确定性自然變化。據科學考證，坭興陶在燒制過程中是不添加任何陶瓷顔料，“窯變”全因其原料豐富的鐵元素及少量的堿金屬氧化物，即氧化錳、氧化鉀、氧化鈉等。

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湯鳴臯作品《合歡(梅)》

廣西的一些制陶大師告訴記者，坭興陶的“窯變”實爲土與火的藝術，不需要挂釉，經過打磨抛光後，即呈現金黃、栗色、紫紅、古銅、天斑、虎紋、鐵青、墨綠等天然色彩，這是其他陶器絕無僅有的一項技術。

“許多陶藝師都知道窯變是室内變化造成的，但是要真正在燒制過程中去掌握而運用這項技術卻并不容易。”李小明一邊打坯一邊告訴記者，正是因爲窯變在實踐中的成功率極低，所以業内人士把它稱作“火中求寶、一件難求”，經過窯變的陶瓷就顯得非常珍貴，從而受到收藏家的熱烈追捧。

不過，作爲中國四大名陶之一的坭興陶，其知名度遠不如其它陶器。一些學者分析，這或許與廣西地理位置偏遠、商業經濟不夠發達等因素有關。廣西的坭興陶産業在近代開始式微，直到最近幾年，才在地方政府的大力扶持下重新煥發光彩，但其規模仍然非常小。

欽州紅泥助推廣東制陶産業創新

記者從李小明手裏接過一小塊紅泥，聞之發現其氣味與廣東本土的白泥并無兩樣，兩者最大的差異除了表現在顔色不同之外，記者拿捏在手時，還感覺其柔軟和細嫩的程度完全可以與濕潤的面粉團相比，怪不得燒制出來的瓷品質地細膩、潤滑如玉。

根據李小明的摸索，紅泥坯胎隻要燒到1060℃就可以形成紅色，達到烏黑色柔光則隻需要1090℃，而紫砂材料要做到這一點，至少要燒到1160-1210℃。宜興紫砂茶具，隻要低于1160℃，肯定會漏水。

早在十幾年前，李小明在佛山南風古竈剛剛入行當學徒時，就已經聽說欽州的紅泥是制陶的好材料，然而真正接觸并用于實踐還是在創立德陶社以後的事。

事實上，撇開“窯變”的特質不說，記者還從一些技術報告了解到，用紅泥燒制而成的陶瓷，不僅耐酸耐堿，而且毫無毒性(鉛镉釋出量幾乎爲零)。此外，其獨具的透氣但不透水的天然雙重氣孔結構，非常有利于食物長久儲存，實踐證明茶葉置于坭興陶罐數年而無黴變。用李小明提供的茶具，記者還專門做了一項實驗，把新泡好的綠茶，連茶葉混合在一起，在這套茶具裏連續存放了三天後再來檢查，發現天氣如此燥熱居然沒有明顯變味。

李小明發現，這種材料不僅環保健康，而且可以創作出獨一無二的陶藝品來，剛好應合了現在一些新生代的藝術收藏者的價值觀念。如果能夠把欽州的紅泥引進來，肯定将對廣東的陶藝産業産生重大的影響。而事實已經證明，這一年來他在德陶社隻是牛刀小試，就引起了藝術收藏界許多朋友的關注。一些老闆甚至要提前支付訂金，讓他趕制一批産品出來。

不過，在李小明看來，任何收藏級别的藝術品，都不是趕制出來的。他深信，在紫砂等其它陶制品在市場上已經被炒到較高價位的情況下，同樣久負盛名，且近百年來已經在東南亞、東歐、美洲和港澳台等30多個國家和地區具有廣泛收藏群體的坭興陶，确實已經迎來一次重振雄風的機會。不過，如果想要讓投資者的熱度能夠維持得久，必須從現在開始就要抵擋住市場的誘惑，集中精力搞好藝術創作。“在擁有同樣的材料之後，廣東的陶藝家必須用實力來向藏家們證明，我們可以創作出比坭興陶更好的作品來。”

（文章來源于紫砂新聞）